据北京日报报导，由乌尔善执导的《封神第二部：烽火西岐》公映后，片中“红发蓝体”的殷郊法相造型引起了一些争议。
日前，乌尔善解说了这样的一个问题。他说，该技能使用了现在最先进的“体积捕捉”技能，“未来咱们会做得更好，更有质感，更契合咱们的审美。”
“殷郊的法相为什么是蓝色的？为什么他看起来没有那么帅，反而是一种狰狞的状况。”乌尔善解说，是因为殷郊的真身还在，他只要在战役的时分，才会变成一个通明的能量体，“他是一个受到了严酷对待的孩子，他的法相是愤恨、悲痛和庄重三重心思的投射，他不像魔家四将那样是一个物理的实体。”
乌尔善泄漏，现在殷郊的法相规划就为了出现这样的创造理念，它在制造的难度和立异性上面，逾越了电影里咱们比较认可的如雷震子这样的数字人物，“它用到了一种全新的技能叫‘体积捕捉’，这是一个非常新的技能，能完结像殷郊这样很杂乱人物的制造。”
此前，《封神第二部》后期视效办理公司魅思映像发布声明，对触及殷郊法持平视效镜头进行驳斥谣言。片中三头六臂的殷郊法相由德国特效公司Scanline VFX制造完结，这家特效公司的代表作还包含《2012》《权利的游戏》《星际穿越》《少年派的奇幻漂流》等。殷郊法相选用体积捕捉技能，完成超高精度、动画天然流通的数字人物制造计划。“从视效概念规划、数字财物开发、动态测验、体积捕捉、烘托等流程，制造周期超18个月。”
乌尔善表明，接下来团队会在特效制造上逐渐进步，比方《封神第二部》中的雷震子就比《封神第一部》中的雷震子有了很明显的质量进步，“未来咱们也会把殷郊做得更好。”
该片监制、主演黄渤也表明，审美不像数学题，1加1就等于2，“每个人的审美就像你今日穿的衣服相同，有人喜爱黑，有人喜爱红，有人喜爱纱，有人喜爱厚的面料。创造也是这样，充满了创造者自己的审美特性，在过程中还有许多要顾及考虑的东西，但终究意图都是被人重视。咱们也在商议，在第三部的时分，是否能考虑到观众的这些诉求，尽力去做一些调整。”
